近期，影视市场迎来一波小回春。


电影那边，只有《给阿嫲的情书》一骑绝尘。


电视剧这边，《主角》一家独大。


虽然议题不同、题材各异。


但它们能火，其实也有相似之处：

都有创作上的诚意，同时也带来了“掀桌”的底气。


而那些仍旧抱持着既定创作思路的作品，在碎片化的当下，就更难跑出来了。


即便制作很好。


比如眼下这部。


《家业》这部剧，是近期质量尚可的国产剧。


可追剧过程又不时会觉得无聊。


简单概述一下。


它的优势在整体的格调，颇有以往的“正剧”风范；

它的不足在情节架构与人物关系，仍然还困在“爽剧”的套路里。


正剧腔调

《家业》改编自同名网文小说，聚焦徽墨行业。


小说里，主角李贞的人生可谓天崩开局，她的父亲术业不精，还是个酒鬼，因贪杯误事，导致他这一脉被逐出了李家。


李贞的母亲，嘴上不饶人，心里不糊涂。


身边的其他亲戚又大都市侩，比如李贞的嫁妆都要被很多人惦记。


值得注意的是，李贞是穿越到明朝来的，对比身边人，她有着明显的认知优势，这也是她后来能完成逆袭的重要原因。


回到剧集。


主创们对小说做了大刀阔斧的改编，有优有劣。


好的地方在于，这部剧的整体基调非常正。


众所周知，徽墨制作技艺在2006年被纳入第一批国家级非物质文化遗产名录。


《家业》对徽墨及产地的呈现非常考究。


剧组深入安徽黄山取景，做了大量的实景拍摄。


构图上也借鉴了水墨风，颇有古韵。


此外，这部剧还通过情节对徽墨制作技艺做了深度还原。


无论是松烟采集、熬胶，还是千锤百炼的过程，以及最后的描金手法，关联的古法工序都被涵盖在内。


跟制作和视觉上的精益求精相比，《家业》的故事和人物就常规太多。


女主李祯属八房一脉。


爷爷李金水是李家骨干，徽州制墨五杰之首。


父亲李景福也精通制墨。


就连饮酒误事、贡墨被烧，也是无心之举，而从一些细枝末节来看，甚至让人猜测他是被六房的李景东陷害。


从此，李家没落，八房被逐出李家。


哥哥李正良，疼爱妹妹，心地善良。


因被田本昌使了苦肉计，偷了李家的墨方作为嫁妆。


事情败露后，李金水钉齿铭誓，余生再不碰墨。


李祯下定决心，要凭墨翻身。


从女主这条线来看，是很常规的大女主逆袭路线。


再看男主这边。


骆家也是制墨世家，李家没落后，他们崛起，跟京城的权势人物有所来往，后又因严大人倒台被株连。


父亲骆寒璋被杀，生前嘱托将家产托付给田家。


对田家而言，这泼天富贵，白捡。


哥哥骆文松因田本昌报官、添油加醋，身陷火海。


骆文谦被父亲提前安排好，去从了军，躲过一劫。


几年之后，骆文谦成了戚家军的骨干人物，跟着阿姐回到故土筹办军资，而他又暗暗策划着复仇大计。


骆文谦有了军队的背景，他看中了李祯的才华，决心入股李家，从而扳倒田家。


而这些元素，又是妥妥的男频套路。


相较于小说，这部剧更强化了李祯的主体性。


她看破田本昌的面目后，坚决地当面退亲。


为了帮家里还债，她利用“辨松”的本事跟骆文松不打不相识，并从中牟利。


李家百年祭，爷爷坚持参礼被羞辱，依然是李祯挺身相护。


此后，她求爷爷教她，甚至指出了爷爷过于愚孝。


而小说对两个人的处理恰恰相反。


“谢谢爷爷，对了，这样的话，不会影响到爷爷的诺言吧。
”贞娘不由的问。


“是你制墨，又不是爷爷，有什么打紧，就跟如今这点烟一样。
”李金水淡然的，这样一点变通他还是知道的。


由此可见，虽然人设常规，剧集也有尝试突破的地方。


而在此基础上，只要保证制作精良，剧集也能撑得起“正剧”的范儿。


怕就怕，情节拖后腿。


爽剧逻辑

深入到具体内容，《家业》更像一部具有轻喜剧色彩的爽剧。


爽剧的逻辑是什么呢？

主角天赋异禀。


TA 遭遇不了什么真切的困境。


如果有，也会如有神助，轻易解决。


剧集开篇，贡墨竞选，墨务官评判，李墨与骆墨都属超一品，但就品质而言，他也难分高下。


正当形势胶着之时，幼年版李祯提议用五色墨阶法再试。


坏菜了。


墨务官没有这种知识储备？

在场的其他人也都不知道？

从戏剧构建角度来看，这是定场戏，既肯定了李墨的价值，即所谓“黄金易得，李墨难求”，同时也肯定了女主李祯的聪慧过人。


但逻辑不太严密，并非“让人忌惮，童言无忌”就能搪塞过去。


在后续也有类似情节，主创给出的逻辑支撑是骆文松曾赠予过李祯一本古书《墨记》。


其实，这种尴尬状况的出现，就源于无法用穿越的设定。


小说里的情节就更可信，也更有轻喜剧笑果。


举一例说明。


东图先生拿上佳的五石散墨来试墨，用了一方砚台研磨，墨汁里居然出现连排的小气泡，可再换一方砚台就不会如此。


李祯用颇为低调的方式指出其中缘由——

之前墨汁表现不好，非砚石不佳，亦非程墨不好，而是因为墨里的五石散遇上端砚里面的含铁成份，产生了一种反应，应该说就是发墨发过头了。


你看。


学好数理化，穿到明朝都不怕。


此处用超前思维来帮主角开挂，就合情合理。


再看女主遭遇的困境。


女子不能制墨是祖训壁垒，如何破？

剧中，李祯面临过爷爷不教、李家打压、同行嘲讽等等多重阻挠。


她执意女扮男装跑遍墨坊偷学，凭一句“不同品质的墨能满足不同人的需求”和手上的墨迹，一下就获得了骆文松和陈三爷的力保，然后有了考墨资格。


后续七祖母点头，爷爷松口，决定传授制墨技艺。


再比如最难一关的复原失传漆烟古墨。


李祯面对更多阻挠：田家恶意垄断生漆、姑父暗中克扣原料，甚至私卖给田家；而温度、火候、油料比例又全是未知。


她守在墨坊，日夜试烧，次次失败。


关联时刻呢，多亏了骆文谦及时送来中清之腑。


而后要试墨，她想请东图大师坐镇。


恰好，三爷爷跟他交情颇深。


恰好，骆文谦没啥事，等着她一同去往齐云山，护她周全。


就在此时，歌曲适时响起。


我们再熟悉不过的MV拍法来了。


他们在山林之间回忆往事，那种“相见不相识”的套路随即而至。


骆文谦还雪中送炭，通过自己渠道从福建采买，直接送给七祖母，解了李家的燃眉之急。


事实上，就连还原漆烟古墨这个局，也是他拉拢墨务官而设的。


我们再熟悉不过的古偶模式也来了。


骆文谦不仅仅是爱情搭子，还成了女主的“外挂”。


类似题材有没有更好的拍法？

当然了。


比如二十多年前那部华语商战剧的巅峰之作《大染坊》。


它之所以能成经典，关键就在于，故事更有真实感，拍法也更加稳健。


同样是讲述传统手工业的家族兴衰，剧中人物同样面临秘方争夺和同行倾轧的困境。


该剧呈现了目不识丁的陈寿亭，在社会底层中磨砺、在商海博弈里跟各路牛鬼蛇神死磕的详细过程。


并透过他的经历来剖析复杂幽微的人性，和血淋淋的草根智慧。


因为具备扎根于泥土的粗粝与真实，他的整个崛起过程才配得上“史诗”二字，才足以令人惊心动魄。


反观《家业》。


在剔除了原著“穿越”的底层逻辑后，主创们既想要正剧的宏大腔调，又固守着爽剧的流量密码。


其结果就是，剧的外观与内在有着明显的割裂。


男主负责做局送资源，女主负责高光搞技术。


这种模式，本质上依然是换汤不换药的古偶套路。


这也使得，它失去了本该具备的史诗厚重感，真的非常可惜。


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